Girard Benjamin

L’œuvre de Benjamin Girard est une galerie d’énigmatiques personnages sans visage évoluant dans des univers sans décor. Leur silhouette, souvent élégante, se découpe ainsi de façon très nette sur ces fonds unis. Les toiles de Benjamin Girard font naîtrent des impressions contradictoires dans l’esprit de celui qui les observe. Quelque chose dans l’attitude des personnages nous est familier, nous avons l’assurance qu’il s’agit de l’un de nos contemporains et la curieuse impression de reconnaître quelqu’un dans les traits inexistants de son visage. Il s’en dégage étrangement une sensation prégnante de solitude et de présence. Ces personnages là semblent nous regarder de leur yeux absents. Ces personnages là, nous regardent. Ils nous regardent malgré tout, comme nous les regardons a cet instant même.

L’ensemble forme un tout.


A l’ère où le public se presse, nombreux, dans les musées, les galeries, les centres d’art, à l’heure où l’art contemporain a la cote, et le marché ses bulles, il demeure une certitude.
L’artiste est à sa place en ce début de vingt-et-unième siècle. À quelle place ? Est-on en droit de se demander. A celle qui permet, dans une époque caractérisée par les mutations, à des artistes de changer, de chercher, de se renouveler, dans un flux d’une rare constance.


La série, chez lui, n’est pas répétition. Benjamin Girard se promène à travers les champs des possibles histoires, des images potentielles. Sa répétition repose sur la modification, infime. Par modification, Benjamin Girard n’entend pas changer, mais transformer. Son mouvement est celui de l’inflexion. Infléchir le trait, à peine, créer autre chose en perpétuant l’image. Reprendre, effacer, recommencer, répéter, s’arrêter. C’est la très lente évolution de chacune de ses séries, qui permet à l’artiste, de créer l’unicité.

La toile est l’autre. Puisque je ne vois pas tout de l’autre, il conserve sa part mystérieuse. Puisque je ne m’offre pas tout entier, je suis bien plus que ce qu’il y a, là. Les personnages de Benjamin Girard n’offrent qu’une partie d’eux-mêmes, mais ils sont si caractéristiques qu’ils existent hors des murs, entre les lignes. Libérés, ils existent « outside the box », hors du cadre.

En échappant aux inflexions de leur parent terrible, lui qui morcelle, recouvre, écarte, voire efface, pour mieux montrer, les personnages de Girard ont toute la liberté d’être. Je suis, même sans tête, même sans mains, même sans voir, je suis pleinement moi-même, je suis l’ensemble qui forme le tout.

Mary-Noelle Dana

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